唐三彩釉色是哪三種顏色 唐三彩是哪三彩為基本釉色

導語：釉色是唐三彩的一大特色，一般其釉色主要有三種顏色，加上其他顏色的相輔相成，形成一件非常優越的藝術作品。很多人對於唐三彩的釉色並不是很瞭解，不知道唐三彩釉色是哪三種顏色。那麼，你知道唐三彩是哪三彩為基本釉色嗎？下面我們一起來了解。

唐三彩釉色是哪三種顏色

唐三彩釉色

黃、綠、白。唐三彩是一種盛行於唐代的陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色彩，以黃、褐、綠為基本釉色，所以人們習慣稱之為“唐三彩”。

唐三彩的另外一個特點就是釉色。作為一件器物上同時使用黃綠白三種釉色，這在唐代本來就是首次，但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，黃、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用，然後經過高溫燒製以後，釉色又澆融流溜形成獨特的流竄工藝，出窯以後，三彩就變成了很多的色彩，它有原色、有複色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點。

唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特徵是一致的。三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張；女俑則高髻廣袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。動物以馬和駱駝為多。

唐三彩的生產已有1300多年的歷史。它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點。唐三彩製作工藝複雜，以經過精細加工的高嶺土作為坯體，用含銅、鐵、鈷、錳、金等礦物作為釉料的著色劑，並在釉中加入適量的煉鉛熔渣和鉛灰作為助劑。先將素坯入窯焙燒，陶坯燒成後，再上釉彩，再次入窯燒至800℃左右而成。由於鉛釉的流動性強，在燒製的過程中釉面向四周擴散流淌，各色釉互相浸潤交融，形成自然而又斑駁絢麗的色彩，是一種具有中國獨特風格的傳統工藝品。

唐三彩不僅貴在釉色濃豔瑰麗，而且駱駝、馬和人物等的造型生動傳神，富有生活氣息，當時的國際場上，唐三彩就已負有盛名，成為中外經濟文化交流的重要物品之一。1928年，隴海鐵路修築到洛陽邙山時，出土了大量唐三彩，古董商們將其運至北京，受到了國內外古器物研究者的重視和古玩商競相收藏。之後，洛陽地區不斷有唐三彩出土，數量之多、質量之美，令人驚歎。

唐三彩成型方法：

唐三彩

唐三彩的基本成型方法包括輪制、模製、雕塑三種，在一件器物上，幾種方法往往結合使用。輪制，是用輪車製作陶瓷器的方法。主要構件是一個木質圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋入土內，上端有樞紐，便於圓輪旋轉。操作時，撥動圓輪使之平穩地旋轉，利用輪車的旋轉力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。輪製法始於新石器時代大汶口文化晚期，製作的器物器形規整。日用器皿中杯、盤、碗、碟、瓶、爐、壺、罐等，多采用輪製成型。模製，與近代陶瓷製造業中的手法擠漿法相類似。多用於製作形狀簡單的小件物品。模製成型分單模和合模兩種。單模是將泥料放入模子後擠而成，這種單模適合於器物上裝飾用的貼花及其他小附件。雙模是用兩個半模壓制後對接而成，合模適用於生活器皿、傭、動物及較複雜的器物構件。雕塑成型多適用於大型的傭類和複雜的器皿。一件較為複雜的三彩器的製作，需要用多種成型手段。

唐三彩發展過程：

唐三彩

史籍中關於唐三彩的記載甚少，所以被人們遺忘了一千多年。1928年，隴海鐵路修築到洛陽邙山時毀壞了一批唐代墓葬，發現了為數眾多的唐三彩隨葬品。常見的出土唐三彩陶器有三彩馬、駱駝、仕女、樂伎俑、枕頭等。尤其是三彩駱駝，背載絲綢或馱著樂隊，仰首嘶鳴，那赤髯碧眼的駱俑，身穿窄袖衫，頭戴翻簷帽，再現了中亞胡人的生活形象，使人聯想起當年駱駝行走於“絲綢之路”上的景象。

出土的大量唐三彩，古董商們將其運至北京，引起了著名學者王國維、羅振玉等的高度重視和讚賞。之後，洛陽地區不斷有唐三彩出土，數量之多、質量之美，令人驚歎。出土地區主要集中在洛陽市北的邙山，市南的關林、龍門和市西的谷水一帶，其中洛陽市內出土唐三彩的地點就多達20處以上，所出三彩數量至少500件之多。洛陽出土的唐三彩系本地燒造，一則因為洛陽市北的邙山就有生產唐三彩的原料——白色高嶺土，二則因為距離洛陽不遠的鞏義市大、小黃冶村發現了燒製唐三彩器的窯址，經1976年以來進行的多次調查和考古發掘，發現了豐富的窯具、模具和三彩器等，充分證明了唐代陶器燒造技術方面的先導地位。

1976年，中國進行了一次大規模的文物普查，工作人員在洛陽附近的鞏縣（今鞏義市）大、小黃冶村見到了一條有著兩個名字的小河。在上游的白冶河畔，參加普查的工作人員發現了白色陶瓷，那麼下游的黃冶河畔會發現什麼呢？學者們向被稱為“黃冶河”的下游進發。荒涼的河畔幾乎沒有道路，學者們細細地搜尋著，他們似乎誰也不知道能找到什麼。

一塊彩色陶片映入眼簾，霎時間，活躍的人群安靜了下來。古窯址終於出現於“黃冶河”畔。隨著發掘的深入，人們的情緒越來越高漲，因為在這一座座古窯裡，存留最多的竟然是唐三彩的陶片。幾十年的期盼終於有了結果，唐三彩的窯址找到了，“黃冶河”就是燒製彩陶的地方。

今黃冶河畔早已沒有了作坊的蹤影，唐代工匠們的工作環境也已無從考察。值得慶幸的是，現代的製作工藝較完整地儲存了唐代的傳統，我們還能通過現代人的工作，來了解唐三彩的生產過程。

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