關於春天的古詩 與春天有關的詩詞大全

導讀：春天的美是百花盛開，是萬物復甦，是陽光明媚，是碧藍如洗，這是關於春天景色的美，那麼人們對於春天的心境是如何的呢?接下來和萬年曆小編一起去瞧瞧與春天有關的詩詞大全，看古人是如何描寫關於春天的古詩的吧。

關於春天的古詩 與春天有關的詩詞大全

關於春天的古詩 

一、《詠柳》

唐代：賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

譯：禮讚春風，剪出了楊柳青青，剪出了碧玉絲條，剪出了生機盎然的春天。

二、《錢塘湖春行》

唐代：白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

譯：春天的西湖，是生機勃勃;春天的西湖，是春光旖旎;春天的西湖，是沁人心脾。這首詩堪比“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的蘇軾《飲湖上初晴後雨二首》，寫出了西湖的神韻。

三、《春雪》

唐代：韓愈

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

譯：未有芬芳的鮮花，卻有生機的新芽;未有春風十里，卻有善解人意的白雪。

 與春天有關的詩詞大全

四、《江南春》

唐代：杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

譯：在遼闊的煙雨江南，千里鶯啼，傍水山村，酒旗飄揚，亭臺樓閣，一幅美麗的江南春景圖躍然於上，令人讚歎不已。

五、《憶江南》

唐代：白居易

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南?

六、《村居》

清代：高鼎

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

七、《遊園不值》

宋代：葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

八、《惠崇春江晚景》

宋代：蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時

關於春天的古詩 

九、《早春呈水部張十八員外》

唐代：韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

十、《詠柳》

宋代：曾鞏

亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜

十一、《絕句》

唐代：杜甫

遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

十二、《山中留客》

唐代：張旭

山光物態弄春暉，莫為輕陰便擬歸。縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。

十三、《雨後池上》

宋代：劉攽

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照簷楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。

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十四、《臨安春雨初霽》

宋代：陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

十五、《絕句·古木陰中系短篷》

宋代：志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

十六、《春夜》

宋代：王安石

金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄杆。

賞析：這是春夜懷人之作。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。

全詩在寫景狀物時，善於抓住特徵，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點。另外，意境的清麗，風格的樸實，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點。

關於春天的古詩

十七、《南湖早春》

唐代：白居易

風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。不道江南春不好，年年衰病減心情。

賞析：這首詩作於元和十二年(817)，當時作者被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑鬱心情。全詩在寫景狀物時，善於抓住特徵，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點。另外，意境的清麗，風格的樸實，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點。

十八、《春風》

唐代：白居易

春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。 薺花榆莢深村裡，亦道春風為我來。

賞析：把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創造了一種“神似美”。並通過將薺菜這個可愛的小生靈和梅花、桃花等相提並論，說明了春天是無私的：對花而言，春風過處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會錯過春風帶給自己的花信;而春風也從不厚此薄彼，使它們呈現一派欣然的景象。

十九、《春草》

唐代：唐彥謙

天北天南繞路邊，託根無處不延綿。萋萋總是無情物，吹綠東風又一年。

賞析：春天一到，天南地北到處都生長著路邊的小草，依賴著草根，春草無處不綿延生長。可茂盛的春草總要催人回家，春風吹綠小草又過了一年了!詩人藉著春草又綠，抒發自己久在客外地強烈的思歸情緒。

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二十、《春思二首·其一》

唐代：賈至

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。

賞析：詩的語言有時不妨突破常理，但又必須可以為讀者所理解。也就是說，一首詩可以容納聯想、奇想、幻想、痴想，卻不是荒誕不經的胡思亂想;詩人可以自由地飛翔他的想象之翼，卻在感情的表達上要有可以引起讀者共感之處。這首《春思》詩，正是如此。

二十一、《春中田園作》

唐代：王維

屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。 歸燕識故巢，舊人看新曆。臨觴忽不御，惆悵遠行客。

賞析：此詩春天的氣息很濃，而詩人只是平靜地淡淡地描述，始終沒有渲染春天的萬紫千紅。但從淡淡的色調和平靜的活動中卻成功地表現了春天的到來。詩人憑著敏銳的感受，捕捉的都是春天較早發生的景象，彷彿不是在欣賞春天的外貌，而是在傾聽春天的脈搏，追蹤春天的腳步。詩中無論是人是物，似乎都在春天的啟動下，滿懷憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社會生活和人的精神面貌的某些特徵。人們的精神狀態也有點像萬物欣欣然地適應著春天，顯得健康、飽滿和開拓。

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二十二、《嘆花 / 悵詩》

唐代：杜牧

自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。 狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝

賞析：此詩主要用“比”的手法。通篇敘事賦物，即以比情抒懷，用自然界的花開花謝，綠樹成陰子滿枝，暗喻少女的妙齡已過，結婚生子。但這種比喻不是直露、生硬的，而是若即若離，婉曲含蓄的，即使不知道與此詩有關的故事，只把它當作別無寄託的詠物詩，也是出色的。隱喻手法的成功運用，又使此詩顯得構思新穎巧妙，語意深曲蘊藉，耐人尋味。

二十三、《春晚》

宋代：左緯

池上柳依依，柳邊人掩扉。蝶隨花片落，燕拂水紋飛。試數交遊看，方驚笑語稀。一年春又盡，倚杖對斜暉。

賞析：晚春是一季之終結，斜暉是一日之終止，倚杖於晚霞中的老人心中充滿了寂寥哀傷之情。結尾含蓄蘊藉，餘味無窮。